Botanique
Le Houx, Buis piquant. Epreuve originale réalisée en 1787. J. Aubry graveur. Beaux coloris anciens. Mouillure dans la marge latérale gauche, débordant légèrement du trait d’encadrement. Etat correct. Format feuille : 42 x 27,5 cm. Format gravure : 32,5 x 19 cm. Original antique engraving of 1787. Collection réalisée en 1787 pour servir à l’éducation des enfants de sa Majesté Monseigneur le Duc d’Orléans. Par Monsieur Alyon.
Botanique
Le Grand Liseron. Epreuve originale réalisée en 1787. J. Aubry graveur. Beaux coloris anciens. Rousseurs claires dans les marges. Mouillure dans la marge latérale gauche n’atteignant pas la gravure. Bon état. Format feuille : 42 x 27,5 cm. Format gravure : 32,5 x 19 cm. Original antique engraving of 1787. Collection réalisée en 1787 pour servir à l’éducation des enfants de sa Majesté Monseigneur le Duc d’Orléans. Par Monsieur Alyon.
Botanique
La Belladone. Epreuve originale réalisée en 1787. J. Aubry graveur. Beaux coloris anciens. 1 petit trou de ver dans la marge latérale gauche. Bon état. Format feuille : 42 x 27,5 cm. Format gravure : 32,5 x 19 cm. Original antique engraving of 1787. Collection réalisée en 1787 pour servir à l’éducation des enfants de sa Majesté Monseigneur le Duc d’Orléans. Par Monsieur Alyon.
Estampes 19 & 20 ème siècles
Eau-forte originale réalisée en 1931. Épreuve sur papier velin. Légendée E/A (épreuve d’artiste) et signée au crayon. Très bon état. Format cuivre : 12,5 x 8,5 cm. Format feuille : 19 x 15 cm. Original antique engraving of 1931
Estampes 19 & 20 ème siècles
Eau-forte originale réalisée en 1931. Epreuve sur papier velin. Légendée E/A (épreuve d’artiste) et signée au crayon. Très bon état. Format cuivre : 12,5 x 8,5 cm. Format feuille : 19 x 15 cm.
Mode & Fashion
Aquarelle originale réalisée vers 1950-1960. Très bon état. Format feuille : 59 x 19,5 cm
Mode & Fashion
« Costume » Aquarelle originale réalisée vers 1950-1960. Très bon état. Format feuille : 59,5 x 29 cm.
Mode & Fashion
Aquarelle originale réalisée vers 1950-1960. Très bon état. Format feuille : 44 x 31 cm.
Mode & Fashion
« Manteau portefeuille ». Aquarelle originale réalisée vers 1950-1960. Très bon état. Format feuille : 40 x 27,5 cm.
Architecture & Design
La face de toute la galerie et le profil du grand corps de logis du milieu avec le profil de la cour de devant de la maison de M. Paquet. Epreuve originale réalisée vers 1670. Jean Marot graveur et architecte. Infime rousseur dans le début de la partie droite des arcades. Bon état. Format feuille : 44 x 19 cm. Original antique engraving of 1670. Jean Marot (1619-1679), architecte graveur, a travaillé à la réalisation de plusieurs édifices et hôtels particuliers parisiens. Il produira plus de mille épreuves gravées à l’eau forte.
Architecture & Design
Elévation de l’un des corps de logis du Louvre, bâti pour Charles IX et pour Henry IV, et brûlé en partie en 1660. Epreuve originale réalisée vers 1670. Jean Marot graveur et architecte. Trace de rousseurs dans les extrémités latérales. Petit renfort dans la marge. 1 petit trou de ver ancien. Bon état. Format feuille : 52 x 24 cm. Original antique engraving of 1670. Jean Marot (1619-1679), architecte graveur, a travaillé à la réalisation de plusieurs édifices et hôtels particuliers parisiens. Il produira plus de mille épreuves gravées à l’eau forte.
Architecture & Design
Principale entrée du Château du Louvre du côté de St. Germain. Epreuve originale réalisée vers 1670. Jean Marot graveur et architecte. Très bon état. Format feuille : 56 x 22 cm. Original antique engraving of 1670. Jean Marot (1619-1679), architecte graveur, a travaillé à la réalisation de plusieurs édifices et hôtels particuliers parisiens. Il produira plus de mille épreuves gravées à l’eau forte.
Architecture & Design
Elévation de l’entrée du Château du Louvre de l’entrée des Tuileries. Epreuve originale réalisée vers 1670. Jean Marot graveur et architecte. Restauration dans la partie inférieure gauche de la marge, n’atteignant pas la gravure. Bon état. Format feuille : 57 x 18 cm. Original antique engraving of 1670. Jean Marot (1619-1679), architecte graveur, a travaillé à la réalisation de plusieurs édifices et hôtels particuliers parisiens. Il produira plus de mille épreuves gravées à l’eau forte.
Estampes 19 & 20 ème siècles
Dunoyer de Ségonzac dessinateur. Epreuve originale réalisée en 1949. Réhaussée à l’aquarelle au pochoir. Tirage limité à 252 exemplaires. Fine trace du pli central d'origine. Très bon état. Format cadre : 55,5 x 37,5 cm. Dunoyer de Ségonzac (1884-1974) était un peintre, graveur et dessinateur français. En 1918, il se révèle être le principal représentant du réalisme traditionnel. Après la guerre, il dispose d’un atelier à l’Académie de la Palette à Montparnasse, et se lie d’amitié avec des artistes tels que Paul Poiret, Max Jacob, Raoul Dufy ou encore Maurice de Vlaminck. Merci de nous contacter avant la commande concernant les modalités de livraison.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm. Ensemble de planches choisis parmi les projets de décoration que la Manufacture de Sèvres a reproduit d’après les compositions des peintres attachés à la Maison et surtout d’après celles d’artistes étrangers à son personnel. C’est de 1894 que date l’orientation nouvelle donnée aux travaux de Sèvres. Ces planches harmonieuses, où sont utilisées toutes les ressources de la stylisation, amènent à constater que la Manufacture a su prendre dans les doctrines nouvelles ce qu’elles contenaient de meilleur. L'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. C'est un procédé d'impression en creux, comme la gravure au burin ou en taille-douce, et non en relief comme la gravure sur bois ou la typographie. Cela signifie que l’encre est retenue dans les creux de la forme imprimante, et non à sa surface. L’image est tramée selon une trame très fine et la forme en cuivre insolée, puis soumis à la morsure d’un acide.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm. Ensemble de planches choisis parmi les projets de décoration que la Manufacture de Sèvres a reproduit d’après les compositions des peintres attachés à la Maison et surtout d’après celles d’artistes étrangers à son personnel. C’est de 1894 que date l’orientation nouvelle donnée aux travaux de Sèvres. Ces planches harmonieuses, où sont utilisées toutes les ressources de la stylisation, amènent à constater que la Manufacture a su prendre dans les doctrines nouvelles ce qu’elles contenaient de meilleur. L'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. C'est un procédé d'impression en creux, comme la gravure au burin ou en taille-douce, et non en relief comme la gravure sur bois ou la typographie. Cela signifie que l’encre est retenue dans les creux de la forme imprimante, et non à sa surface. L’image est tramée selon une trame très fine et la forme en cuivre insolée, puis soumis à la morsure d’un acide.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm. Ensemble de planches choisis parmi les projets de décoration que la Manufacture de Sèvres a reproduit d’après les compositions des peintres attachés à la Maison et surtout d’après celles d’artistes étrangers à son personnel. C’est de 1894 que date l’orientation nouvelle donnée aux travaux de Sèvres. Ces planches harmonieuses, où sont utilisées toutes les ressources de la stylisation, amènent à constater que la Manufacture a su prendre dans les doctrines nouvelles ce qu’elles contenaient de meilleur. L'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. C'est un procédé d'impression en creux, comme la gravure au burin ou en taille-douce, et non en relief comme la gravure sur bois ou la typographie. Cela signifie que l’encre est retenue dans les creux de la forme imprimante, et non à sa surface. L’image est tramée selon une trame très fine et la forme en cuivre insolée, puis soumis à la morsure d’un acide.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm. Ensemble de planches choisis parmi les projets de décoration que la Manufacture de Sèvres a reproduit d’après les compositions des peintres attachés à la Maison et surtout d’après celles d’artistes étrangers à son personnel. C’est de 1894 que date l’orientation nouvelle donnée aux travaux de Sèvres. Ces planches harmonieuses, où sont utilisées toutes les ressources de la stylisation, amènent à constater que la Manufacture a su prendre dans les doctrines nouvelles ce qu’elles contenaient de meilleur. L'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. C'est un procédé d'impression en creux, comme la gravure au burin ou en taille-douce, et non en relief comme la gravure sur bois ou la typographie. Cela signifie que l’encre est retenue dans les creux de la forme imprimante, et non à sa surface. L’image est tramée selon une trame très fine et la forme en cuivre insolée, puis soumis à la morsure d’un acide.
Architecture & Design
Héliogravure en couleurs réalisée en 1900. Très bon état. Format : 43,5 x 31,5 cm. Ensemble de planches choisis parmi les projets de décoration que la Manufacture de Sèvres a reproduit d’après les compositions des peintres attachés à la Maison et surtout d’après celles d’artistes étrangers à son personnel. C’est de 1894 que date l’orientation nouvelle donnée aux travaux de Sèvres. Ces planches harmonieuses, où sont utilisées toutes les ressources de la stylisation, amènent à constater que la Manufacture a su prendre dans les doctrines nouvelles ce qu’elles contenaient de meilleur. L'héliogravure permet le transfert d'une image sur une plaque de cuivre grâce à une gélatine photosensible. C'est un procédé d'impression en creux, comme la gravure au burin ou en taille-douce, et non en relief comme la gravure sur bois ou la typographie. Cela signifie que l’encre est retenue dans les creux de la forme imprimante, et non à sa surface. L’image est tramée selon une trame très fine et la forme en cuivre insolée, puis soumis à la morsure d’un acide.
Aquarelles
Aquarelle originale du fond de l'atelier R. Pichon. Ateliers de Dessin et Lithographie - 10, rue Rochechouart - Paris. Réalisée entre 1920 et 1940 avec une numérotation, n°3187 de référence, annotée à l'encre bleue dans le bas de la feuille. Format feuille : 29,5 x 23,5 cm. Format sujet : 13,4 x 9,5 cm. Parfait état. L’atelier était spécialisé dans la conception graphique pour la publicité et R. Pichon, actif dans les années 1910-1940, travailla pour la maison d’impression Lorilleux pour laquelle il réalisa de nombreux modèles dans le 1920/1930. Pichon a travaillé fréquemment pour le magazine Caractère et principalement pour les numéros spéciaux de Noël.
Aquarelles
Aquarelle originale du fond de l'atelier R. Pichon. Ateliers de Dessin et Lithographie - 10, rue Rochechouart - Paris. Réalisée entre 1920 et 1940 avec une numérotation, n°5087 de référence, annotée au crayon dans le bas de la feuille. Format feuille : 29,5 x 23,5 cm. Format sujet : 15 x 10,3 cm. Parfait état. L’atelier était spécialisé dans la conception graphique pour la publicité et R. Pichon, actif dans les années 1910-1940, travailla pour la maison d’impression Lorilleux pour laquelle il réalisa de nombreux modèles dans le 1920/1930. Pichon a travaillé fréquemment pour le magazine Caractère et principalement pour les numéros spéciaux de Noël.